在单口、对口、群口三个相声的种类中，对口相声无疑比例是最多的，因为对口相声最容易体现相声艺术所独有的艺术特征，也就是“抖包袱”。如相声前辈李德钖给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘宝瑞又给唐杰忠捧哏...
在单口、对口、群口三个相声的种类中，对口相声无疑比例是最多的，因为对口相声最容易体现相声艺术所独有的艺术特征，也就是“抖包袱”。而在题材的选择上，对口相声的题材相对于单口相声和群口相声来说，也更为丰富、灵活。既可有故事也可无故事，既可以涉及社会要闻热点，又可关注个人生活的点滴小事，选材极为宽泛。
而在表演上，对口相声中甲乙分别是逗哏与捧哏。逗哏、捧哏关系清晰，捧逗之间在台词叙述、表情和动作的运用方面相互衬托、互为补充，铺、垫、抖、翻、缝，缺一不可，这需要捧逗之间极好的默契度。
在对口相声中，捧逗之间的关系既对立又统一，成为相依相生或相辅相成的完整机体。表演时按照甲乙二人说表内容所占的比例不同，又分为“一头沉”、“子母哏”等形式。
在传统相声中，逗哏的笑料常多于捧哏，但凡是爱听相声的都知道“三分逗，七分捧”这句话。在对口相声发展初期，捧哏往往是逗哏的老师或长辈。初学乍练，老师或长辈怕学艺的年轻人说不好，出纰漏，所以站在旁边捧着点儿。如相声前辈李德钖给刚出师的张寿臣捧哏，张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏，刘宝瑞又给唐杰忠捧哏;再有，常连安给他儿子“小蘑菇”常宝堃捧，常宝华给他的侄子常贵田捧等等。
好捧哏在相声作品中能起到掌控全局的作用，捧哏演员正所谓一把尺子，能起到“量”的作用，所以称之为量活。好捧哏话不在多，但字字珠玑，在台上若有似无的存在。反之，台上爱抢包袱、递肩膀不够尺寸、节奏把握不稳，会大大降低演出效果。
解放以后，相声圈内的捧逗关系发生了一些变化。捧哏与逗哏越来越固定化、专业化，互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化。另外，那个时期创作的相声段子，多以逗哏为主，所谓"一头沉"段子比较时兴。于是，论及捧逗的关系和作用时，在相声界便又流传了一种和"三分逗七分捧"截然相反的说法，叫"你帮我站一场"。这就是说，捧哏的作用就是给逗哏"站岗"。其实，这是不正常的现象，只会逗不会捧或者只会捧不会逗的演员，在相声界里被称为"瘸腿"。
近些年来，捧逗之间的关系又有了很大的变化。随着观众的欣赏水平和审美情趣的提高，大众对相声作品的要求也高了。如果捧哏演员只搭两句下茬儿就算完成任务，观众已经不再认可。于是更多的相声作者会充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智，创作"子母哏"相声。
所以说，一段优秀的相声作品，必须要捧逗俱佳才行，今天笑动剧场栏目为您奉上李伟建、武宾合说的相声《论捧逗》，希望您能喜欢。
今日笑动剧场精彩预告
相声《论捧逗》
表演者：李伟建 武宾
相声《差不多》
表演者：金霏 陈曦
相声《谁的脑子快》
表演者：何沄伟 刘洪沂
相声《影视风云》
表演者：董建春 李丁
群口相声《说文解字》
表演者：何沄伟 李菁 王玥波
