在端溪诸坑砚石中，宋坑石以下墨快而著称，但磨出的墨汁不及老坑石、麻子坑石及坑仔岩石的细腻油润，适宜书写奔放遒劲的大字。金银线呈黄色或白色线条状，多见于老坑石，坑仔岩、麻子坑，冚罗蕉、宣德岩也偶有出现。
砚的历史十分久远，最早可追溯至新石器时代，早期的“砚”也称作“研”，由生活上的研磨器发展而来。汉代以后，砚台的材质丰富起来，石砚、瓦砚、瓷砚、玉砚、金属砚、漆砂砚……，品类多样，异彩纷呈。
以端石制砚始于唐代，经过宋元时期的发展，端砚工艺至明清时期趋于成熟，清末民国逐步衰落。二十世纪六十年代起，端砚工艺得以恢复发展，焕发出新的生机。
青釉三足陶砚
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东晋
肇庆镇北门登高披云楼脚出土 陶砚制作始于汉代，瓷砚自西晋开始流行。
永和元年砖砚
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清代
秦砖汉瓦，致密坚实，曾是深受喜爱的砚材。 清中期金石学大兴，以古砖瓦制砚较为盛行。此砚砚侧有“永和元年八月”铭文，永和为晋穆帝年号，永和元年为公元345年。
青玉风字砚
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清代
玉砚适于砚彩墨，其悠久的历史可上溯到殷商时期。
淌池漆砂砚
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清代
漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚胎上制成，具有轻便的特点。漆砂制砚始于宋代。
端石箕形砚
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唐代
1954年西安市东郊郭家滩国棉四厂工地M187唐墓出土箕形砚，是唐代具有代表性的砚式，由于形似簸箕而得名。 史料记载：“端溪石，始于唐武德之世”，武德为唐高祖李渊年号（公元618一一626年）。初唐时期，端砚作为书写用具，形制简单，实用至上，以箕形砚较为多见。中唐以后砚形砚式日渐丰富，人们对端砚的石质、石品以及工艺已形成独特的品评鉴赏标准。
端石琴式砚
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宋代
1964年广东省佛山市澜石镇鼓颡岗墓葬出土。 宋坑石。形仿古琴，砚池半月形，砚底出四足，简朴古雅。 宋代的端砚赏用并重，文人墨客热衷于鉴赏、收藏和研究端砚。较之前代，宋代端砚形制多样，雕工讲究、古雅端方，以抄手砚最具代表性。因石质精良，端砚成为进献朝廷的贡品。
端石荷花长方砚
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明代
宋坑石。朴拙大气的雕刻，颇具时代风格。 宋代的端砚赏用并重，文人墨客热衷于鉴赏、收藏和研究端砚。较之前代，宋代端砚形制多样，雕工讲究、古雅端方，以抄手砚最具代表性。因石质精良，端砚成为进献朝廷的贡品。
端石风字砚
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明代
此砚两侧外撇弧度较大，似斧钺之形。其体量较大、造型浑朴，是明代制砚风格的体现。 明代赏砚、藏砚之风盛行。制砚工艺承古且创新，砚形砚式更加丰富，纹饰题材颇为广泛。因材施艺、巧用天工，简练浑厚，不失别致。这一时期铭砚之风日渐盛行，端砚的艺术价值、文化内涵更加丰富。
端石蝉形砚
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明代
坑仔岩石。古人认为蝉“饮露而不食”，寓意品德高洁，蝉形砚自宋元开始流行，深受文人喜爱。
端石椭圆刻花池砚
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明代
老坑石。 明代赏砚、藏砚之风盛行。制砚工艺承古且创新，砚形砚式更加丰富，纹饰题材颇为广泛。因材施艺、巧用天工，简练浑厚，不失别致。这一时期铭砚之风日渐盛行，端砚的艺术价值、文化内涵更加丰富。
端石太平有象砚
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清康熙
宋坑石。雕刻素雅，造型大气。“瓶”与“平”同音。大象与宝瓶组成吉祥图案“太平有象”，寓意和平康宁。
端石仿古纹砚
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清乾隆
麻子坑石。乾、嘉时期盛行金石考据，这一时期具有仿古纹饰的工艺品屡见不鲜。
端石琴式砚
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清乾隆
坑仔岩石。这一时期的雕刻注重装饰，精雕细作，有些赏玩多于实用。
端石瓶式砚
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清同治
宣德岩石。沿袭了清中期以来重装饰、讲雕工的制砚风格，为清晚期的佳制。
端石桃形砚
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1937年
冚罗蕉石。民国时期的端砚工艺水平较明清时期有所衰退，略显粗糙。
端石圆之梦砚
程振良
当代
绿端石。砚形取自国家体育场“鸟巢”，是为迎接2008北京奥运而制作的作品。
端石长方砚
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民国
坑仔岩石。老坑、坑仔岩、麻子坑在端溪诸坑中石质最优，俗称“三大名坑”。 坑仔岩，又称康子岩、岩仔坑，宋代治平年间（1064-1067年）开始采石。坑仔岩石色青紫带红，石质细嫩，石品花纹有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺和各种石眼，并以石眼多、形圆正而著称。
端石天蝠云龙砚
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麻子坑石。传说乾隆年间高要县有一位名叫“陈麻子”的人发现了此坑，并冒险开采，所以将此坑洞命名为“麻子坑”。 麻子坑，有水坑和旱坑之分，相传开采于清代乾隆年间（1736一1795年）。麻子坑石与老坑石非常相似，有些甚至可与老坑石媲美。石色青紫略蓝，石质细嫩油润，石品花纹有鱼脑冻、蕉叶白、青花、火捺、天青及石眼等，石眼尤佳。
端石钟形砚
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明代
宋坑石。在端溪诸坑砚石中，宋坑石以下墨快而著称，但磨出的墨汁不及老坑石、麻子坑石及坑仔岩石的细腻油润，适宜书写奔放遒劲的大字。 宋坑，因始采于宋代（960- 1279年）而得名，包括北岭一带的盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等几 处岩洞以及将军岭下的将军坑。宋坑因分布较广，石质石色不尽相同，色紫如猪肝者为多，优质的宋坑石还有火捺等石品花纹。
端石云蝠砚
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清代
梅花坑石。砚面石眼较多，色青黄，眼中有点，具有梅花坑石的特点。梅花坑石质略粗糙，下墨较快。 梅花坑宋代（960-1279年）始采，原指羚羊峡以东的沙浦典水村附近，古人称为典水梅花坑，后来的梅花坑砚石多在北岭的九龙坑开采。梅花坑石色苍灰微带青黄，石质相对粗糙，多石眼。
端石云海旭日砚
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清乾隆
绿端石。除端州之外，我国其他地区亦出产绿石砚，吉林松花石砚，甘肃洮河石砚。 绿端采石始于北宋（960-1127年），最早在北岭附近开采，后转移至端溪一带朝天岩开采_，砚坑上层为绿端，下层为朝天岩。绿端石色青绿带黄，翠绿色为最佳，在端溪诸坑中别具特色。
端石方形石渠砚
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清代
古塔岩石。 古塔岩石色紫中带赤，有些部位带紫红或玫瑰红，色彩富于变化。石质坚实，娇嫩油润，偶有石眼。
端石长方砚
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清康熙
朝天岩石。有霉苔斑点是朝天岩石独有的特征。 朝天岩始采于清代康熙年间（1662-1722年），因洞口大且朝天而开，故名朝天岩。朝天岩石质细腻，石色紫蓝，有青苔斑点是独特之处。
端石灯笼池砚
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清光绪
宣德岩石。石质幼嫩，色如猪肝，一片红润。 宣德岩开采于明代宣德年间（1426一 1435年），石色以猪肝色为基调，略带紫蓝、苍灰，石质细腻幼嫩，仅次于坑仔岩和麻子坑石。
端石如意纹腰鼓形砚
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清代
老坑石。金线的矿物成分为氧化铁，呈黄褐色，银线为碳酸盐，呈白色。岩石形成后，氧化铁或碳酸盐沿着岩石的微构造裂隙填充，形成独特的石品“金线”或“银线”。 金银线呈黄色或白色线条状，多见于老坑石，坑仔岩、麻子坑，冚罗蕉、宣德岩也偶有出现。
仿唐澄泥八棱砚
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清乾隆
澄泥砚属陶砚，以过滤的细泥制坯，煅烧制成。唐代虢洲（今河南灵宝县南）、相洲（今河南安阳）为澄泥砚著名产地，宋代以后山西绛县、河北滹沱河、山东拓沟等地都有制作。澄泥砚的名品有鳝鱼黄、朱砂红、蟹壳青、玫瑰紫、绿豆沙等。
钟纹红丝砚
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清乾隆
红丝石。红丝石产于山东青州黑山及临朐老崖崮，其纹理为红底黄丝或黄底红丝。宋代以前，红丝砚一度为“四大名砚”之一，后因砚石枯竭被迫停产，其地位被洮河砚取代。
淄石如意池双足圆砚
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元代
淄石产于山东淄博，古有“端石尚紫，淄石尚黑”之说。
端石佛手砚
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清乾隆
老坑石。佛手为南方地区出产的一种植物果实，形象似手，谐音“福寿”，在广东传统工艺中较多采用。
端石竹节砚
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清代晚期
宋坑石。在中国文化中，竹是“梅兰竹菊四君子”之一，又是“岁寒三友松竹梅”之一，象征气节，是文人所追求的人格写照。砚取竹形，反映出古代文人的爱竹情结。
端石荷叶砚
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梅花坑石。砚池部位做透雕。透雕又称镂空雕，是在浅浮雕或深浮雕的基础上，将某些画面之外的空白部分镂空，或层次之间镂空，具有很强的立体感。
端石夔龙纹钟形砚
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清代中期
老坑石。在古代文人心目中，钟形砚有以笔醒世的寓意。
端石双履砚
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清代
绿端石。墨书朱书同用时，双砚一体的双履砚较为实用方便。
端石云龙椭圆砚
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清代
宋坑石。
端石风字砚
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明代
宋坑石。风字砚在箕形砚的基础上演变而来，又有平底风字、有脚风字、垂裙风字、古样风字和琴足风字之分，有足的风字砚也称“凤池砚”。
端石仿宋德寿殿犀纹砚
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民国
德寿殿为宋孝宗时期宫殿，德寿殿犀纹砚式源于宋代，其纹如犀牛，砚堂为瓶式。清宫造办处曾经制作这种仿古砚，并提御铭，收录入《西清砚谱》。民国时期民间曾仿制了一批，大量传世。
端石鲤鱼跳龙门长方砚
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清乾隆
老坑石。传说鲤鱼跳过龙门者则幻化为龙，“鲤鱼跳龙门”图案寓意金榜题名，事业有成。
端石里甫自铭砚
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清嘉庆至道光
杂坑石。砚左侧铭文：重岩中，足清风。扇不摇，凉气通。明月照，白云笼。独自坐，一老翁。寒山大士句，里甫居士书为研铭。 谢兰生（1758一一1831年)字佩士，号澧甫、里甫，广东南海人。克承家学，主持越秀、越华、端溪等书院。工诗善画，尤精鉴别。著《常惺惺斋文集》。
端石犀牛望月砚
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清道光
坑仔岩石。砚背铭文：苍古润泽，松为其皮而玉乃其质，长虹驾空，备文章之五色，天风起兮海山碧，云耶龙耶莫可测，彼有兼金，不如我石。丙午春日巽斋自制铭。
端石鱼形砚
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清道光
老坑石。砚背铭文：青青柳，贯之鱼，洋洋洒洒，应亦忘乎江湖。道光乙未年(1835年)，芷乡属，弇山铭，秋梧书。何凤(印)。紫藤花馆珍玩(印)。 陈灼奎，字芷乡，嘉庆时期广东新会人。工小楷。 俞镇，字宾山，会稽人。书法师从董其昌，印宗浙派。
端石云边砚
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清嘉庆
宋坑石。砚左侧铭文：嘉庆癸酉（1813年）四月墨痕精舍珍藏。
