曲坛冷知识—— “包袱”
各位看官大家好，又到了曲坛冷知识的时间了，今天我们来聊一聊“包袱”。
“包袱”，指的是笑料，是相声揭露矛盾、反映生活、刻画人物所使用的一种喜剧性的艺术手段。“包袱”这个词的出现最早在19世纪末，是相声艺人们对笑料的形象阐释和描述。包袱如同一个装满笑料的包裹，演员在观众不知不觉中将包袱皮儿打开，将笑料一件件装在里面，埋下伏笔，也就是“填包袱”；然后故意渲染矛盾的假象，掩盖矛盾的真相，将观众牢牢吸引住。表面上向矛盾的反方向越行越远的同时，却悄悄逼近矛盾的真相，仿佛偷偷系了包袱的扣子，也就是“系包袱”；等到时机成熟的时候，突然解开包袱扣子，把笑料抖落出来，完成“抖包袱”的步骤。
相声必须有包袱，但是包袱并非越多越好。包袱的内容取决于讲述的内容，需要进行合理的安排。对此，历代相声名家如李德钖、张寿臣、马三立、侯宝林等有着相同的观点，认为一段相声在垫话部分中有一个顶门包袱，在正活部分中有几个腰包袱，在底部分中有一个底包袱就够了。
包袱的种类多种多样。按照包袱的多少可以分为孑然而立的单包袱或者因连带关系和因果关系而产生的连环包袱；按照包袱与相声整体内容的关系，又可以分为与人物性格和故事情节直接相关的肉中噱，以及只为渲染戏剧氛围而与内容无关的外插花；按照包袱所处的位置可以分为顶门包袱、腰包袱、底包袱；按照包袱的喜剧效果可以分为雷子、小呲牙等等。
包袱产生的手法则包括因为情节结构中的误会和巧合、疑阵和纠缠产生的包袱；人物性格与社会环境、人际关系以及自己的言行表里因为失衡不谐而产生的包袱；语言使用上通过语法、词汇、语音等手段制造的包袱；修辞手法的夸张、重复、比喻、双关、飞白、排比等因为凸显了矛盾失调，强化愉悦心理、展示喜剧情境和性格而制造的包袱等等。而无论以何种方法组织的包袱，都是人和事物游离了本来的时空位置，即因错位失调而造成的，因此包袱的铺垫是极为重要的，所以相声才讲究三番四抖、铺平垫稳。
好了，今天的曲坛冷知识就介绍到这里了。明天的笑动剧场，我们依旧为您安排了精彩的节目。让我们相约荧屏，不见不散！
