本期《春妮的周末时光》，春妮独家采访北京人民艺术剧院院长、话剧《正红旗下》导演冯远征；北京人民艺术剧院演员、话剧《正红旗下》舒永寿饰演者杨立新；北京人民艺术剧院演员、话剧《正红旗下》老舍饰演者濮存昕；北京人民艺术剧院演员、话剧《正红旗下》姑母饰演者梁丹妮及话剧《正红旗下》导演闫锐，一起感受《正红旗下》家国情怀。
《正红旗下》重磅开年
创新表达“新京味儿”
北京人艺2023开年大戏
《正红旗下》近日在首都剧场首演，
这也是北京人艺在70周年之后，
站在新起点，向观众展现的新面貌。
这部由老舍原著、李龙云编剧的作品，
在二度创作上充分展现了人艺优势，
为观众带来正宗地道的“北京味儿”。
此次《正红旗下》为了区别
以往传统的“京味儿戏”，
在舞美设计和表演风格上
做了哪些大胆创新？
《正红旗下》作为老舍先生
创作的一部自传体小说，
剧里出场的众多人物是否都真有其人？
人艺老中青三代演员
为回溯历史、致敬大师
都付出了哪些努力？
本期《春妮的周末时光》，
春妮独家采访
北京人民艺术剧院院长、
话剧《正红旗下》导演冯远征
北京人民艺术剧院演员、
话剧《正红旗下》舒永寿饰演者杨立新
北京人民艺术剧院演员、
话剧《正红旗下》老舍饰演者濮存昕
北京人民艺术剧院演员、
话剧《正红旗下》姑母饰演者梁丹妮
及话剧《正红旗下》导演闫锐，
一起品味《正红旗下》的京味百态人生。
1
以“新京味儿”致敬老舍先生
《正红旗下》是老舍先生
创作生涯的最后一部作品，
诞生于1962年，
小说讲述了
在时代转角，历史洪流中，
皇城根下，不同的人生抉择故事。
老舍先生离世时，
这部遗作尚未收尾。
以《小井胡同》等京味儿戏闻名的
著名编剧李龙云，
在老舍先生去世后，
改编和续写了这部作品，
使其成为一部完整的戏剧剧本。
《正红旗下》众多的场景中，
为何不见熟悉的
市井小院 ，京城宅门儿，
而是代之以红色的屋顶，
整齐的琉璃瓦？
全剧核心视觉元素
为何设计成四合院的“屋顶”？
剧中有几幕戏中都提到
刻有“面黄无须”的四字腰牌，
该道具有何深意？
导演冯远征为何
在这部戏中没有出演角色？
《正红旗下》由冯远征与闫锐两代导演联手，
在工作中他们如何分工？
如何借一个个形形色色的鲜活人物，
“还原”出一个具有时代印记的北平城？
为何冯远征不参演话剧《正红旗下》？
《正红旗下》剧照
右：话剧《正红旗下》导演闫锐
《正红旗下》手稿
2
全情投入，续写辉煌！
“这部自传体的小说，
我写过两回。
1937年写过一回，三万字；
1961年又写过一回，
实在写不下去了，比死还难。
有人说，
文学是树，戏剧成家具了。
我感谢后人们怀着诚意，
将我这未完的小说
续写成了戏剧，搬上了舞台。”
北京人艺开年大戏《正红旗下》的结尾，
濮存昕扮演的老舍在舞台上以独白的方式，
一字一句道出了
这棵“老树”变成“新家具”的
艰辛不易与难解情缘。
于是之曾说：
“不会演戏的演戏，会演戏的演人”。
濮存昕饰演的老舍在舞台上穿梭，
如何联结时空展现剧中情境？
如何实现老舍的“在场感”？
《正红旗下》最打动濮存昕的情节是什么？
当接到导演的演出邀请，
杨立新的第一反应为何是“早该排了”？
为了更好的饰演舒永寿，
他都做了哪些背景调查工作？
肢体语言被称为“无声的台词”，
梁丹妮为了塑造姑母这一形象，
做了哪些肢体语言设计和造型设计？
《正红旗下》剧照
濮存昕讲述《正红旗下》的历史背景
《正红旗下》剧照
杨立新分析老舍父亲从正阳门回到家的路线
《正红旗下》剧照
梁丹妮：演戏除了台词，肢体语言也很重要
3
传承家国情怀 抒写百年华章
老舍站在舞台上，
望向他笔下的一个个人物，
庚子年至，变局丛生……
正红旗下，在祖宗的荫蔽中，
他们无奈地沉湎于曾经的荣光，
历史的洪流中，他们亦步亦趋。
《正红旗下》抒写了大时代的沧桑巨变
和山河破碎的切肤之痛，
这台大戏传递出老舍悲天悯人的家国情怀。
迎来第71个年头的北京人艺，
有新的面貌、新的生机，
更重要的是有新的勇气、新的决心。
相信走在新征程上的人艺人，
将不惧挑战，继续打造、打磨
既有民族传统文化意境，
又有时代审美艺术风貌的作品。
