2026开年，刑侦剧《罚罪Ⅱ》虽突然“空降”却引爆全网，开播热度一路飙升，最终成为平台年度首部热度破万作品，第三方平台云合数据和酷云占比，连续霸榜，断层领先。
2026开年，刑侦剧《罚罪Ⅱ》虽突然“空降”却引爆全网，开播热度一路飙升，最终成为平台年度首部热度破万作品，第三方平台云合数据和酷云占比，连续霸榜，断层领先。
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《罚罪Ⅱ》导演天毅（原名嵇天毅），这位1992年出生于江苏南京的90后，更凭借《罚罪Ⅰ》《罚罪Ⅱ》双剧集热度先后破万，成为爱奇艺首位达成这一成绩的导演。还有更神奇的，《罚罪Ⅱ》带动《罚罪Ⅰ》重返全网霸屏榜，催更第三季的热潮也起来了……
不到34岁的年纪，深耕影视行业18年，从剧组小助理、摄助、场记、执行导演、分组导演，摸爬滚打到手握多项大奖的标杆级导演，天毅身上有着超越同龄人的沉稳与通透，对话能明显感觉出他“内心驻着一个老灵魂”。
专访中，他首先强调的是——
“不是我一个人，而是整个团队的努力。我的老搭档是易勇导演，已合作多年，我俩文武搭配，相得益彰。作为艺术上的领头羊，我很幸运，遇上了特别给力的主创和制片团队以及这么多优秀的演员，遇上了特别支持我的出品方星纪元、当代时光和星时代，遇到了特别信任我的爱奇艺平台。一路走来，遇到了太多的贵人，我时刻铭记于心。”
毕业于中央戏剧学院的天毅，自2015年22岁开始独立执导首部长篇电视剧《云水怒》起，先后推出《功夫战警》《猎毒人》《爱上特种兵》《王牌部队》《他从火光中走来》《人民警察》《燃罪》等14部热门作品。
此次《罚罪Ⅱ》的硬核叙事与深刻内核，更是他成熟创作理念的集中体现。2026年1月15日天毅在《人民日报》发表创作谈《正义定会抵达》，成为刑侦剧赛道的 “品质标杆”之一。
本次专访中，天毅围绕创作初心、叙事创新、团队协作等核心话题，真诚分享了爆款背后的幕后故事与行业思考……
♥“双破万”
惊喜之外增加了信心
罪案剧赛道早就卷成了“红海”，《罚罪Ⅱ》顶着前作的口碑压力而来，没人敢打包票一定能成。要知道，《罚罪Ⅰ》不仅热度破万，更入选国家广播电视总局2022年网络视听精品节目名单、拿下首都电视节目春推会年度优秀网络剧，续作想要再攀高峰难上加难。
当天毅得知《罚罪Ⅱ》热度也破万时，这位一向少年老成的导演，坦然承认“眼里还是有泪”……
Q：成为爱奇艺首位双剧集热度破万的导演，《罚罪Ⅱ》还实现空降即爆款的成绩，当时的真实感受是什么？
A：当时真挺高兴的。这两年做刑侦剧、罪案剧不容易，这条赛道大家深耕多年，我和团队一直愁怎么创新、吸引观众。
《罚罪Ⅱ》剧本打磨了很久，我们也有压力，毕竟第一部已经热度破万，还入选了国家广播电视总局2022年网络视听精品节目名单、获得首都电视节目春推会年度优秀网络剧荣誉，第二部要是播得不好，做系列的愿望就落空了。
破万的瞬间，一是觉得团队交了份不错的答卷，二是看到了系列继续走下去的希望，更有信心了，知道这条路没选错。而且没想到还带动了没看过第一部的人去补看《罚罪Ⅰ》，对后续做系列很有帮助。
Q：从数据来看，《罚罪Ⅱ》的观众年龄层和男女比例情况如何？达成“爆款”的主因是什么？
A：观众覆盖各个年龄段，男女比例基本持平，不是单一面向某一个群体。我觉得原因有几点。
一是剧集“独立成篇”的叙事设计，新观众无需补剧即可无缝入坑，扩大了受众覆盖面；
二是内容够硬核，开篇刑警殉职的21秒镜头直击人心；
三是我们注重呈现相对的真实，聚焦现实题材、取材真实案件、注重尺度，不渲染罪恶，同时传递清晰价值导向，引发深度共鸣。
另外，“空降”播出的现实，倒也成了意外优势，制造了比较强的惊喜感，促使观众自发传播。
♥刻意 “做减法”
真实感才是核心
动作戏曾是天毅作品的“拿手好戏”，《猎毒人》《爱上特种兵》里的快节奏交锋圈粉无数，可这次他却主动“收着来”。不是不爱拍了，而是他敏锐察觉到观众的需求变了——比起花里胡哨的打斗，那些贴合剧情、透着真实感的交锋更能打动人心，就像易勇导演坚持的“要打架就真打架，要追车就真追车”，让每一场动作戏都有存在的意义。
Q：和易勇导演是刑侦剧领域的老搭档，《罚罪Ⅱ》在动作戏和场景呈现上有什么新的打磨？
A：我和易勇导演之前合作的《猎毒人》《爱上特种兵》，都以快节奏、强情节收获了观众喜爱。这次我们刻意做了减法，越是擅长的领域，越要保持清醒，不能无限放大动作戏而忽略戏剧本身的比重。
现在观众观影习惯变了，可能更爱看“文斗”，喜欢有张力的对手戏，所以我们在剧本比例和故事设计上，有意压缩了动作戏篇幅。
但只要出现的动作戏，都要求极其合理、符合剧情，易勇导演也坚持“要打架就真打架，要追车就真追车”，从拍摄层面让剧更贴近真实，比如黄景瑜的高空攀爬、飞身锁喉等高强度打戏都亲力亲为，不能为了打而打，每一场都会精心设计，贴合人物和剧情。
另外，我们也很注重场景的氛围感营造，祠堂、村落不仅是地理空间，更是权力与情感的象征场域，南方古宅的青砖长苔、码头夜里潮水拍堤的沉色，都为故事增添了真实的质感，让罪恶在最具烟火气的地方滋生，冲击力与反思性才更强。
♥选角只要合适
108个角色努力都不扁平
《罚罪Ⅱ》108位有名有姓的角色，有不少都被观众记住并讨论，这样的群戏成绩在业内并不多见。
天毅说，选角没有“流量密码”，只看 “合不合适”——不让演员拧巴，让他们演得舒服，观众才能看得信服。
Q：选角的标准是什么？《罚罪Ⅱ》集结了不少实力派演员，108个角色有不少都引发了观众讨论，是如何做到的？
A：演员演角色最重要的是“合适”，心理和外部的状态不能拧巴，不然对表演伤害很大。当时角色特别多，有名有姓的108个，我反复琢磨每个演员以往的角色，尽力把他们安排在能演得舒服的位置上。
我们主张“谁都不能是扁平工具人”，让正反两派都有完整的人物线和出彩的成长弧光，比如秦枫的坚韧坚守、刘天也的私欲沉沦，都是立体的人性样本。
不管是合作过多次、还是第一次合作的演员，大家都很给力，完成度很高，也完美做到用“群戏”推动剧情发展。
Q：合作多次的、比如演员黄景瑜，有怎样的合作感受？
A：我跟景瑜的合作第5年了，我们合作得非常愉快，都是年轻人，相互之间的碰撞也很多。这个戏，景瑜很认真，付出很多。对于很多情节，他也有自己的想法，非常好。
Q：第一次合作的、比如演员萨日娜、王传君，合作体验如何？
A：特别好，都让我很惊喜。他们都是业内公认的好演员，一开始合作我还有点压力，但相处下来发现大家很有缘分。
萨日娜老师特别亲切，到现场就像大家长、妈妈一样，跟每个人温暖打招呼。
王传君老师对拍摄特别认真，对自己的角色准备得很充分，和黄景瑜的“正邪兄弟反目”成为核心话题点。和这样的演员合作，就是1+1远大于2的效果，作为导演特别幸福。
♥年轻的老导演
“代沟”不是问题
《罚罪》创作团队里，有非常明显的跨越代际现象。但跨越代际的默契，却成了创作加分项。从合作多年的前辈到第一次搭档却投缘的团队，大家为了“做好戏”的目标拧成一股绳。
Q：主创团队年龄跨度较大，这种结构会引发创作矛盾吗？如何统一创作方向？
A：会有争执甚至争吵，艺术创作没有绝对的正确，大家都会阐述自己的想法。但核心是大家都想做好戏，不会胡搅蛮缠。我作为导演，提出想法会说明道理，制片部门也会反馈困难和压力，我们一起商讨解决。
我们团队年龄差得很大，我是导演，父亲嵇道青是总制作人，他的合伙人、戏里的一些制片人是他那个年代的，而我的主创团队里，美术、摄影、服装等工种几乎都是90后，甚至有00后，这种年龄差异化其实是好事，大家有各自的年龄感悟和圈层判断，最后能融合结合起来。
Q：导演最难的工作是什么？
A：这次所有主创都很给力，我就像个“包工头”把大家找来。导演最难的工作是吸取大家的意见，消化、综合、整合到一起，让每个人发挥优势。
♥不做 “爽剧”
挖人性与法理的深度
现在很多剧都追求“一集一个爆点”的爽感，可天毅偏想“慢下来”。他始终觉得，刑侦剧的价值不该只停留在“破案”的刺激上，更该触达人心深处——就像《罚罪》系列始终坚守的“血浓于水，法大于天”，那些法理与人情的极致拉扯，那些阶层困境下的人性裂变，才是能让观众看完后反复琢磨的核心。
Q：筹备《罚罪Ⅱ》时，核心创作目标是什么？
A：绝不是仅仅做一部强情节的商业剧。
我们在剧本里做了很多有深度的探讨，不想让大家看完只觉得“爽”，过后没回味。
这部剧改编自公安作家舒中民的长篇小说《英雄简史》，意在呈现法理与人情的极致拉扯，也剖析阶层困境下的人性裂变，不止于呈现“破案”，更致力于揭示 “人为何犯罪” 以及 “人为何坚守”。
《罚罪》这个系列的名字，出自《管子・版法》“罚罪宥过以惩之，杀戮犯禁以振之。”这是剧的内核，也是我们一直坚守的。
Q：原著小说最吸引你的精神内核是什么？
A：是“英雄”，还有我们一直强调的“血浓于水，法大于天”。
原著里复杂的人物关系很有基础，尤其是“同乡不同道”的兄弟在善恶之路上分道扬镳的设定，既有法理和亲情、人情的拉扯，又能展现阶层困境下的人性裂变，展开故事后能看到人性的变化，既有深度又戳心。而且萨老师（萨日娜）演的三个孩子的妈妈特别好，定盘星一样，让剧的真实感和厚度更足了。
♥深入生活
不粗暴割裂长短剧
《罚罪Ⅱ》的热度还没散，观众催更第三季的声音就开始了。天毅应该不会让大家等太久吧，期待。
导演的野心不止于此，手上储备的科幻、古装题材剧本，藏着他想突破舒适区的决心，而对于网剧、短剧，他也始终保持开放学习的态度。
Q：对网剧、短剧有什么看法？未来会涉猎吗？
A：我目前会深耕长剧赛道，但鼓励支持我的导演团队去尝试短剧。长剧和短剧不是截然不同的门类，有共鸣的地方。我们要思考短剧吸引观众的原因，学习它的优点，不能粗暴割裂两者。我虽然现在不拍短剧，但一直在研究琢磨，毕竟最终是观众选择，要琢磨观众想看什么、喜欢什么。
Q：罪案剧赛道竞争激烈，未来创作的突破点和避免同质化的方法是什么？
A：突破点和避免同质化的方向，我想核心还是坚持现实主义题材创作的本质，深入生活取材。
其实《罚罪》系列的剧本创作一直很扎实，第一部就有剧本总监写下三万多字梗概，编剧团队整理12万字采访资料、20万字案件素材，历经20多个月打磨七八稿，还多次根据公安部门专业意见修改，未来我们也会延续这种创作态度，保证剧的真实感，让观众觉得故事和人物就像身边发生的一样。
Q：回望《罚罪Ⅱ》的创作和播出，有遗憾吗？未来会尝试其他题材吗？
A：有遗憾，电视剧艺术本身就是遗憾的艺术。
比如刑侦剧拍摄难度本就大，场景繁多，因为刑警的工作就是不断寻找线索、找人、打听，这次拍摄也有一些场景呈现没能达到最理想的状态；而且播出后也有观众反馈部分角色下线缺乏铺垫等问题，这些都是我们后续会改进的。
未来会尝试其他题材，我手上储备了不少剧本，都在推进中，没有相似的，包括科幻、古装等。
♥要有担当
做照见现实的镜子与火炬
即将34岁的天毅，身上有着远超同龄人的清醒与担当。他知道，导演不只是拍自己想拍的故事，更要通过作品传递正向力量。就像《罚罪》系列获得认可那样，在类型叙事中融入核心价值，让创作既照见现实，又成为传递温暖与力量的火炬，这才是影视人的初心。
Q：作为90后年轻导演，拿下这样的播出成绩，在表达时会有压力吗？
A：有。这几年长剧不容易，能交出这样一份答卷，其实破万的时候我自己都有点想哭。表达确实有难度，但我一直很谨慎，也很重视。《罚罪》系列能获得认可，也让我更坚定了在类型叙事中融入正向价值的创作方向。
Q：对刚起步的年轻影视从业者，有什么建议？
A：我们不能只做单纯的艺术创作者，只表达自己想表达的东西，更要承担社会责任，做好文化输出。创作的作品会引导年轻人和社会的情绪，不能掺杂太多个人情绪，要把个人创作诉求和现实、当下的社会情绪结合起来。
艺术创作是一面镜子，照见现实问题；更是一把火炬，要传递力量。
临近34岁的年纪，18年的行业深耕，天毅用勤奋、经验、成熟与通透，在刑侦、军旅等特色赛道站稳脚跟，但他始终以“老灵魂”的坚守打磨内容——扎实的剧本创作、真实的场景呈现、鲜活的角色塑造，再加上贴合时代的价值表达，让作品既收获市场热度，又承载社会意义。
《罚罪Ⅱ》的成功，是优质内容的胜利，更是创作初心的见证。期待这位“年轻的老导演”未来能带来更多多元题材、有温度、有力量的影视佳作，在类型创作的道路上不断拓宽边界。
（图片、视频来自导演、剧官微及演员微博）
（作者：朱子）
监制：张彪 翟涛 杨晓轩
编辑：刘颖 毕明 车丽军
