巴山春雪吴冠中1983大巴山中一场春雪，刚覆满山野，天晴日出，雪融得快，深色的树丛相继快速显现，呈浓墨斑斑，黑白之灿烂呈瞬间奇观。
吴冠中1926年就读吴氏小学；1930年入宜兴县县立鹅山小学学习；1931年小学毕业考入无锡师范学校；1934年完成三年师范初中入读浙江大学代办的工业学校电机科；1935年投考国立杭州艺术专科学校长；1936年入国立杭州艺专习西画兼学中国画及水彩画；1938年艺专附中结业升入本科学油画，师事常书鸿及关良，同时亦学习中国画；1940年转学中国画，受教于国画大师潘天寿先生，期间大量临摹历代绘画精品；1941年仍迷恋油画色彩，转回油画系；1942年毕业于国立艺术专科学校；1943年于四川重庆沙坪坝青年宫举办第一次个人画展；1946年考取全国公费留学绘画第一名；1947年进入巴黎国立高级美术学校学习；1950年留学归国，先后任教于中央美术学院、清华大学建筑系、北京艺术学院、中央工艺美术学院；1970年“文革”期间被下放到河北农村劳动；1973年，调回北京参加宾馆画创作；1978年中央工艺美术学院主办“吴冠中作品展”；1979年当选中国美术家协会常务理事；1987年香港艺术中心主办“吴冠中回顾展”；1991年法国文化部授予其法国文艺最高勋位；1992年大英博物馆打破了只展出古代文物的惯例，首次为在世画家吴冠中举办“吴冠中－二十世纪的中国画家”展览，并郑重收藏了吴冠中的巨幅彩墨新作《小鸟天堂》；1993年法国巴黎塞纽奇博物馆举办 “走向世界－吴冠中油画水墨速写展”，并颁发给他“巴黎市金勋章”；1994年当选为全国政协常委；1999年国家文化部主办“吴冠中画展”；2000年入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家，这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位；2006年12月26日，香港中文大学授予吴冠中教授“荣誉文学博士”衔；2007年8月，湖南美术出版社出版《吴冠中全集》；2010年6月25日晚23时分，因病医治无效，于北京医院逝世，享年91岁。
野草
吴冠中
2008
生长于野草，斗争于野草，葬身于野草。中国美术馆藏
飞渡
吴冠中
2008
老树昏鸦浮云，莫笑老年心境。中国美术馆藏
昼夜
吴冠中
2008
昼夜毁人生，人生争昼夜。中国美术馆藏
花与花
吴冠中
2008
圣母因灵感而受孕，那是神话，只为了掩饰耶稣私生子的身份。而艺术中确存在因灵感而怀孕的真实。似闪光，忽醒悟，一种异样的思绪突然从心底升腾，谁启示了我新的美感，我乐而发颤。中国美术馆藏。
渔港
吴冠中
80年代
《渔港》作于80年代，源于浙江石塘，当时赶着风暴欲来的坏天气爬上山头，吴老先用素描作速写，返京后再凭记忆中的感受用墨彩完成。“动”与“密”是画面表现的目标，表现这目标依凭两个主要手法：船之黑块分布与浪之灰线缠绕。船上尖尖的桅杆之垂直细线彼此相呼应，也许仿效弹奏琴弦时之松紧。墨点似乎都属穿梭的小舢板，其轻重与散泼也许仿效了锣鼓的击打。船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。细细描画船群，则要待风暴的宁静时刻。
弃舟
吴冠中
1998
野水荒滩，铺满红藻浮萍，红得沉着，红得幽暗，像全无光泽的粗糙地毯。红色块面中伸出成群枯萎了的细瘦的苇枝，芦花已被风刮尽，于是突出了灰白色的线之林，并飘散着灰白色的片片与点点。我不喜欢红海洋，却钟情于这忧郁的红色荒野，这里一只被遗弃的舟，也是灰白的，细听暗红与灰白的对话，谅来系互诉衷肠，并非对唱恋歌。
崂山松石
吴冠中
1998
崂山最予“我”强烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圆突兀，色分黑、白、灰、紫，或横卧，或矗立，或斜倚，人生百态，尽在其中矣，如毕加索至此，当叹观止。石隙中不仅杂草成窝，且处处生长出屈曲的松，虽细瘦，却坚挺，风景这边独傲。
山村晴雪（二）
吴冠中
1964
“我”期望绘画工作者仍用大量功夫写生，写生中尊重和珍视错觉。只有身处大自然中时，才能生发千变万化的错觉，面对已定型的照片，感受已很少回旋余地。
桂林山村
吴冠中
1973
从桂林到芦荻岩的公共汽车中，车中人挤人，如沙丁鱼，“我”从别人的耳鬓边窥视窗外，好一幅图画：红树、秋山、白屋，白驹过隙，瞬间消逝。翌日，借辆自行车带画具来寻昨日佳境，竟不可复得。依稀记得那山那树那屋，但她们并不相邻，原来相距遥远，凭车速彼此一度相抱相亲。“我”往返追捕，根据记忆，顺着月下老人的红线，绘就此幅，若有人要来此写生，只能到自己脑子里找寻。
画中人
吴冠中
1995
奔腾、跌宕，画图绕终生，坎坷犹未尽，彩点纷飞迟暮，白发人祈安宁。
红莲
吴冠中
1997
在这幅油彩红莲中，情绪突然平息下来，静观水上红莲，绿叶红花，正是市民们游园所见之美，无印象派的笔与色的颤动。淡妆浓抹，均宜合时，通俗之美不同于庸俗涂抹，通俗与庸俗间，差之毫厘，失之千里。
太湖鹅群
吴冠中
1974
面对太湖鹅群，生命的白块在水上活蹦乱跳，“我”自己在荡漾的渔舟中写生，摇摇晃晃，湖山均在舞蹈中狂歌。心情激动，手忙脚乱，“我”竭力追捕白色的变幻，又须勾勒出鹅之神态，虽顾不得细节，却须牢牢把握银亮湖面上白块的聚散、碰撞、其间的抽象韵致。乌黑的渔舟是杠杆，是秤锤，压住了画面的平稳；红点更是点白成鹅的关键之笔，虽点时匆匆，实落笔千钧。
山野
吴冠中
2007
当“我”在山野写生风景，一步步前行寻找新境，永远吸引我的是新貌，新的神秘。
春风又绿江南岸
吴冠中
2007
水乡哺育了“我”的童年，“我”画过水乡的方方面面，角角落落，画里流露了乡情，更体现了“我”对形式美的追求。
花非花
吴冠中
2006
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
高桥
吴冠中
2006
跨运河，高桥陡起，人往高处走，环视四野，顶天立地宽阔面，绕以曲线，青罗带似石榴裙。
树桩雏鸡
吴冠中
1974
朝暮所见、所思，人物山川牛羊，都属家乡，都属东方。
拉萨菜市
吴冠中
1960
水彩，其特点就在“水”和“彩”。不发挥水的长处，它比不上油画和水粉画的表现力；不发挥彩的特点，比之水墨画的神韵又见逊色。
五台山佛光寺唐塑
吴冠中
1954
艺术一味的媚俗，格调通常无由提高。
巴山春雪
吴冠中
1983
大巴山中一场春雪，刚覆满山野，天晴日出，雪融得快，深色的树丛相继快速显现，呈浓墨斑斑，黑白之灿烂呈瞬间奇观。
恩怨
吴冠中
2008
黑与黑，庞然物，其实有血有肉，是恩是怨，谁知？
