去年十月，为了捍卫女性的基本权益，女星艾丽莎·米兰诺等人针对哈维·韦恩斯坦三十多年来性侵多名女星的丑闻发起了Metoo运动在未被曝光性骚扰行为之前，韦恩斯坦更是厚颜无耻地在公开场合以女权拥护者的面貌示人Metoo运动旨在呼吁所有曾遭受...
去年十月，为了捍卫女性的基本权益，女星艾丽莎·米兰诺等人针对哈维·韦恩斯坦三十多年来性侵多名女星的丑闻发起了Metoo运动。
在未被曝光性骚扰行为之前，韦恩斯坦更是厚颜无耻地在公开场合以女权拥护者的面貌示人。
Metoo运动旨在呼吁所有曾遭受性侵犯的女性挺身而出说出惨痛经历，这股风潮在各大网络社交媒体上发酵传播，引发了广泛关注。
而这股风更是在前段时间直接吹到了大洋彼岸的泡菜娱乐圈，波及到的都是圈中德高望重的老艺术家。
首先被爆出来的便是大导演金基德。
金基德，一个出身底层的流浪画家、粗鲁悲观的穷小子；一个非科班的电影导演；成就了韩国电影历史上残暴与美和诗并在的奇迹。
韩媒曾称他是“21世纪最具领导潜力的导演”，在文艺青年心中金基德绝对是韩国最牛逼的导演之一。
色情和暴力是评价金基德电影出现最多的词。
很多人第一次在看金基德电影都会被金基德所呈现的血腥暴力镜头所震撼，疯狂的，扭曲的性爱场面惊世骇俗到让人毛骨悚然。
然而在喜欢金基德的影迷看来，这所有的所有，都是一种表象，其实更多的是传递导演和韩国人内在的心结。
甚至有人说过金基德是具备”女性主义”特色的。他的电影有着对女人纯洁直接的感情，能成为她们隐秘的灵魂伙伴。
他一方面理解女性、也崇拜女性，女性在他的电影中总是忍耐、付出、宽容，被赋予了一个圣洁的形象。
就像《圣殇》中的母亲美香那样，在江道的眼里，美香不仅是母亲，温暖和陪伴，她也是性和爱的象征。
但是，在我看来对女性角色的过分“神化”，恰恰也暴露了金基德对女性根本不了解，他高估了女性的忍耐力，又低估了她们的尊严和底线。
在现实中，即使有《坏小子》中亨吉那样的恋人，也没几个女孩会愿意放弃大好前程去做妓女。
我想，正是这种刻入骨髓的对女性缺乏尊重，使得他从业生涯中多次对女性实施性暴力。
曾参演过金基德电影《莫比乌斯》的演员A，近日向媒体表示金基德曾将其拉到自己的住处，让她与另外一名女性剧组成员一起陪睡。
对于这样的指控，带着新作《人类、空间，时间和人》前往柏林电影节的金基德在被记者采访时表示：
“我的电影虽然暴力但并非我的人生，我不希望大家用电影来看待我的人格。我拍电影的时候，最看重两个要素，首先是安全，第二是尊重。”
听起来好像的确有道理，导演可能被人诬陷也说不定，彼时的大众皆持观望态度，并不能认清真相，直到此后的B某、C某相继出现，甚至爆出多年来与其共同作案的演员曹在显。
金基德与曹在显合作始于2001年的电影《坏小子》，随后便是2013年的《莫比乌斯》。两部影片均有大尺度血腥、暴力和情色场面，在上映时都曾引发争议。
而两部影片都有参演女演员表示遭到过性侵害，虽然金基德全盘否认了控诉，但是曹在显却在辩解时说出80%不是事实，而他口中的80%其实就是变相承认20%是事实，甚至更多。
而像金基德这样一边拍着情色电影一边实施性暴力的导演大有人在，甚至，是他本人亲自坦诚了全过程，我要说的便是好莱坞著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇。
贝托鲁奇是意大利继费里尼之后最引人瞩目的大师级电影导演，被西方电影界认为是“60年代意大利新一代导演中最有才华和最出人意料的一位”。
他曾凭借《末代皇帝》获得奥斯卡最佳导演奖，而如今令他饱受争议的《巴黎最后的探戈》也曾令他提名奥斯卡最佳导演奖。
可能是因为《巴黎最后的探戈》拍摄于欧洲左翼文化运动过去后不久的那段日子，贝托鲁奇正处于思想极度颓废的状态中，他想通过影片抒发自己内心的压抑，又或者是影片本身就涉及了大量的情色、禁忌画面，贝托鲁奇在之后的拍摄中渐渐剑走偏锋。
这种偏在他看来也许是一种电影行为艺术，却实实在在的毁了一个年轻女演员。
作为一部情色禁片，《巴黎最后的探戈》真正被大众所熟知并不是因为它开放的性爱镜头或者被评定为X级别，而是一场由导演贝托鲁奇与男主演马龙·白兰度联手策划针对女主演玛丽娅的“黄油强奸”戏码。
贝托鲁奇曾亲自在采访中大方承认，“黄油”这个桥段的想法，是他跟马龙在拍摄当天早上想到的。在某种程度上，他非常清楚这样做对玛丽娅来说是很可怕的，因为他没有告诉她接下来会发生什么。
他希望玛丽娅的反应是一个女孩的，而非演员的，这需要她能够做出最直观的受到屈辱的反应。
对于普通观众而言，这似乎仅仅是个临时加色情戏的事件。而且，这场强奸也并非真实发生。
然而其后果的严重，却从精神上生生摧毁了一个女人。
在玛丽娅去世前四年的一个采访中，她曾回忆当时的情景：
“我当时倍感屈辱，有点感觉像是被白兰度和贝托鲁奇强暴了。那场戏之后，马龙既没有安慰我也没有道歉。谢天谢地，那场戏只拍了一条。”
影片中当时年仅19岁的她不仅被记录下了震惊受辱的情绪，还有落泪的一幕，而那泪水并非为戏中人而流，而是为了她自己。
之后的玛丽娅因为这部电影而染上了毒瘾和抑郁症，并且自这部电影后，不再拍摄任何裸露的镜头。
甚至在平日里做饭时都只用橄榄油，而不用黄油，可见她所受的精神创伤之严重。
颇具讽刺意味的是，虽然制片人韦恩斯塔在性侵，导演贝托鲁奇在策划性侵，但是好莱坞关于批判此类题材的作品倒是有过不少。
《水果硬糖》、《神秘肌肤》等片都对这类问题从不同角度进行展现，近年在奥斯卡上成功获奖的《聚焦》和《房间》更是将性侵的话题进行深度挖掘，而且都是基于真实故事改编。
泡菜也是这样，说到最成功的性侵电影，无论何时何地《熔炉》、《素媛》都会被拿出来夸上一番，韩国电影更是因此被捧高到是能够改变国家的电影。
但是，有什么用呢？不论你花多少钱，投入多少精力，如果体制内都无法避免性暴力事件，拍出来的作品也不过是皇帝的新衣，自欺欺人。
利用权力占有女性并迫使她们保持沉默——在电影片场出现这种事的几率，跟在快餐店一样高。
我们无法保证能避免此种情况，最起码要做到保证主动控诉，要知道保持沉默，就是在钳制受害者，就是在容忍原本不可能接受的行为，就会永远停留在老路上。
与其用三十年的沉默再次养出来一个像韦恩斯塔那样人面兽心的怪物，不如趁早发声，主动维权。
当然，我们仍然无法阻止某些愿意用沉默换取快速上位的人，不过，这都是另说了！
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard编辑 |茶小妹
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