宴会厅里，水晶灯的光洒落在25岁的短剧演员小翁身上，她端着红酒杯，红唇微启，对着“女主”吐出犀利台词……镜头前的小翁妆容精致、气场十足。没人能想到，这个演着“贵妇”的姑娘，北漂8年，干过服务员、做过客服，最终凭借短剧演员这份职业在北京立足。
宴会厅里，水晶灯的光洒落在25岁的短剧演员小翁身上，她端着红酒杯，红唇微启，对着“女主”吐出犀利台词……
镜头前的小翁妆容精致、气场十足。没人能想到，这个演着“贵妇”的姑娘，北漂8年，干过服务员、做过客服，最终凭借短剧演员这份职业在北京立足。
这是短剧行业真实的切面：看似宽松的入行门槛，容纳着百态的从业人群，也藏着普通人向上走的希望。
小翁18岁时从河南鹤壁来京，没学历、没科班背景，北漂的日子里，她“能干的兼职都干了”，直到2022年，她偶然入行短剧。于小翁而言，短剧是她拼尽全力的“生存战”。
小翁在短剧拍摄片场
小翁介绍，短剧演员的薪资有着明确的阶梯：最基础的群演，只是画面里的背景板，一天100元；往上是“群特”，有单独镜头或一两句台词，比群演多50元；再到小翁如今争取的“前景”，有完整戏份和台词，一天200元。小翁告诉记者，这三类都算作“群演”，占了短剧演员的90%以上，“真正跳出群演范畴的是‘特约’，有专属角色名、重要戏份，一天至少500元，却是大多数短剧演员难以触及的天花板。”小翁说自己月收入不过几千元，不得不靠做肖像模特补贴生活。
而短剧片场的“江湖”，远比薪资体系更复杂，这是小翁口中“看遍社会众生相”的地方——有家境优渥的精致女孩，不在乎片酬，只是来体验生活；有负债几百万的大老板，跑来拍戏赚点零钱度日；有“带资进组”的女主，投资10来万只为圆一个演员梦……当然，更多的是和她一样、靠这份薪资糊口的人。
小翁短剧剧照
即便如此，这份工作仍让小翁觉得“有奔头”。“一年365天，有的人可能只活了一天，然后重复364次。但是拍戏不一样，你每天都能体会不同的角色，哪怕你只是一个底层的小群演。”小翁拒绝千篇一律的生活。
最让小翁感慨的，是行业里真实的“逆袭”可能。“听起来挺遥遥无期，但万一哪天戏火了，你也火了。”她曾遇到一个2001年出生的男生，和她一样是小城来的北漂，“之前是剪头发的托尼（理发师），一头黄毛、戴着非主流耳钉”，半年后再相遇时，小翁惊觉他已演上了男二。入行门槛低和爆火的可能性让小翁甘愿在短剧行业摸爬滚打。
小翁出演短剧画面
当“小翁们”在百元薪资的层级里费力往上爬、想要成为一名优秀的短剧演员时，事实上，北京短剧行业却正面临着一场隐性的人才流失危机。北京首个短剧短片产业基地——醉影场短剧短片产业基地（以下简称醉影场）的艺术总监郭尔泰导演感慨道：“北京的拍摄成本远高于横店、郑州、西安这些片场，而短剧大多低成本，这让绝大多数剧组望而却步。”大量的摄影师、群演等影视从业人员离开北京，曾经的“北漂”影视人，变成了“横漂”“郑漂”，北京的影视资源被不断稀释。
作为深耕影视行业多年的导演，郭尔泰见证了短剧从野蛮生长到精品化探索的全过程。他认为，短剧行业的发展，早已走过了1.0的“投流为主”时代，也逐渐从2.0、3.0的“内容为王”阶段，进入了如今3.5的“顶流演员驱动”时代，曾经短剧“不吃演员、不看背景”的优势逐渐消失，产能过剩、同质化严重的问题也愈发突出，大量团队扎堆翻拍同一IP，“冷饭新炒”成为常态。
但在郭尔泰看来，北京短剧市场也有着独特的优势：全国大部分的主创团队、优质的专业制作人才都“安家”在北京，这是短剧精品化创作的坚实基础。而他打造醉影场的核心初衷，只有一个：让散落各地的影视人回到北京，在家门口安心创作，盘活北京这座文化中心的优质影视资源。“让短剧从‘套路化的爽感快餐’，走向‘爽感与美感结合’的精品化创作，而不是一味扎堆投流、追求顶流。”郭尔泰说。
如何才能将北京优质的文化资源进行统筹？醉影场总经理桂耀华的布局，展示了短剧行业产业化发展的一种可能性。他的入局，始于曾经空置率高达60%的醉酷国际文创园，该文创园已有12年历史，曾是北京首批市级文创园区，却因同质化的运营模式逐渐失去核心竞争力，大量空间资源被严重浪费。
作为园区的创始人和主要负责人，桂耀华一直在寻找转型方向，而短剧行业的兴起，让他看到了绝佳的风口——短剧对拍摄空间的要求远低于电影、长剧，却对场景的多样性有较高需求，而园区不仅有现成的实景场地，更有深厚的影视基因：园区50%以上的客户都是影视相关产业，《玫瑰的故事》《北京青年》等爆款剧也曾在此取景。这不是一次简单的“场地出租”，而是一次全方位的产业再造。
在崔各庄乡政府与朝阳区政府的支持下，桂耀华联合各方，最终打造出北京首个由文化产业园区转型的短剧拍摄基地，搭建起了一个独树一帜的“无围墙影视城”模式：不仅盘活了园区自身的办公室、复古街巷等实景，更整合了崔各庄周边等30多家场景协作单位资源，甚至将民航博物馆、铁道博物馆等稀缺场景纳入拍摄范围，让醉影场从一个单一的拍摄基地，变成了集创作、拍摄、制作、宣发于一体的产业平台，实现了全产业链的布局，做到了“拍摄有场景，服务无边界”。
这份布局，不仅盘活了空置的园区空间，更填补了北京短剧产业化发展的空白，让短剧行业从一个个零散的剧组，变成了有集聚效应、有产业支撑的全新赛道。
2025年的微短剧行业，已然站稳千亿市场规模的脚跟，成为内容赛道里势不可挡的新势力。2025年微短剧市场规模破千亿元，这一年里，全年上线的微短剧多达3.3万部，同比实现50%的增长，产能迎来爆发式提升，而近7亿的用户规模，更是让微短剧实现了全民级的市场渗透。与此同时，微短剧的出海步伐不断加快，覆盖全球200多个国家和地区，AIGC技术也深度融入行业发展，从剧本创作到拍摄制作，全方位重构着微短剧的生产流程，为行业带来新机遇的同时，也埋下了新的挑战。
短剧剧组在醉影场拍摄
越来越多的人怀揣着不同的期许入局短剧行业，有人想“淘金”，有人想圆梦，有人只想谋一份生计。正如郭尔泰所言，“每一个行业都会经历一个井喷期，许多人蜂拥而至，到最后大浪淘沙”，短剧行业终会褪去浮躁，回归市场化的正常运作。而这场大浪淘沙里，有人如从托尼逆袭成男二的“幸运儿”，抓住了行业的机会向上走；也有像小翁这样的底层演员，在25岁的年纪，面对“吃青春饭”的行业现实、AI 技术的冲击，悄悄萌生了退场的念头，为自己的未来陷入迷茫。
短剧的时长很短，不过几分钟的竖屏光影，却精准击中了大众最朴素的情绪需求；短剧的行业很新，从野蛮生长到产业化发展不过短短几年，却早已成为影视行业不可忽视的千亿赛道。支撑起这个行业的，是“小翁们”在百元薪资里的拼尽全力，是“郭导们”对精品创作的坚守与执念，是“桂总们”立足产业的长远布局。
这方寸光影，藏着无数普通人的生存挣扎与渺小希望，也藏着一个新兴行业的成长阵痛与无限未来。而在北京的醉影场，灯光依旧为每一个剧组亮起，这场关于短剧、关于追梦、关于产业探索的故事，还在继续。
小翁的“短剧梦”，做了4年，她也曾想过梦是否该醒了，“我最长有半年无戏可拍，以后可能不太想拍戏了，一直做群演很消耗。”转头她却在社交媒体上更新了两张照片 —— 她裹着印有“北京电影学院” 字样的黑色羽绒服，配文只有六个字：“做自己的传奇”。
记者：蔡雪琴
责编：彭妍
监制：姚柏言
