接下来要说的这一部，来头最大，导演最大牌，也注定成绩不俗没错，韦斯·安德森凭借犬之岛毫无悬念的拿下了最佳导演银熊奖请点击此处输入图片描述回头来看，这是韦少第四次征战柏林了，从青葱少年到有品大叔，韦少收获了构图狂魔人文关怀风格迥异等称号...
相对于戛纳的艺术感和威尼斯的技术流，柏林电影节因过重的政治导向以及每年都在春节期间举办，成为了国际电影节最容易被忽略的一个。
如果没有胡迁自杀的新闻，今年的柏林电影节很难走进公众视野。
回看这部斩获柏林电影节费比西国际影评人奖的《大象席地而坐》，少了愤怒，多了无奈。这个死在黎明前黑暗的追梦导演，在他的作品中展现了四个生活在困境中的青年，在一个契机下共同上路，只为寻找一只整天坐着的大象。
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大象的寓意是什么，想必每个人有自己不同的理解。
但胡迁自己明白，这只让他拼得头破血流的大象，到头来只是一场空。
逐利的社会，才华和理想低贱进尘埃里，只有真金白银才有说服力。
抛开这个沉重的话题，回归电影本身后，我们亦会挖出这次电影节不少亮点，新的一年，又有新片可以期待了。
最高荣誉的金熊奖由罗马尼亚女导演阿迪娜·平蒂烈斩获，片名有些高冷：《不要碰我》。碗哥跟大家一样，也是第一次听说这个导演，本片同时拿下了最佳处女座奖。
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这消息一出，国外媒体瞬间炸了锅，场刊1.5分拿下金熊？不可不称为争议之作。口碑冰火两重天，爱的人声称神作，恨的人咬牙切齿。
这年头，新锐导演想弯道超车只能通过形式创新了，《不要碰我》是一部实验先锋电影，在创作上就非常特别，给大家贴两张剧照感受一下。
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你很难将这种画风概括成性冷淡或荷尔蒙爆棚，镜头似乎笼罩着一层薄雾，画面中的角色忧愁而孤独，站在现实与虚拟的分界点上，带有欧洲电影独特的气味，导演将这部影片定义为“关于亲密的一次电影研究”。
关于影片的内容，碗哥实在无法一言以蔽之，它像是一场情感之旅，主人公努力克服旧有模式，防御机制以及禁忌，去切断束缚，最终获得自由。它以最特别的手法令人思考，我们如何找到亲密感，人们如何在爱对方的同时不失去自我。
虽然晦涩，但金熊奖在握，没有理由不期待，等汁源一出，碗哥也会第一时间奉上解读。
来自巴拉圭的电影《女继承者》斩获了阿弗雷鲍尔银熊奖，也或多或少有“乱拳打死老师傅”的姿态，导演我们依旧不认识：马塞洛·马蒂内斯。
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据社交圈的资料显示，这片子拍摄手法虽然不像《不要碰我》那般另类，但“老年女同”的主题倒是在荧幕上极其罕见。
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如今没有几部LGBT题材的电影，都不好意思称自己为国际电影节。
《女继承者》就地取材，两位女同主角出身优渥性格温和，从年轻就走在了一起，恩恩爱爱相濡以沫。与以往同性恋题材不同，故事的主要矛盾来自于恋爱中的双方，剧情推手则是无法抗拒的时间。
镜头聚焦了二人的老年生活。
年轻时大手大脚的生活让二人的夕阳时光颇为窘迫，为了维持以往优雅的品位，她们不得不变卖继承来的家具（每一件都极具纪念意义）过日子，尽管这样，其中一人还是因财务危机锒铛入狱，而另一位老人要怎么讨生活呢？
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她用老戴姆勒车为社区附近富裕的老妇人们提供出租车服务。在她作为司机的新角色中，认识了这些老妇人中一个的女儿，这位年轻而富有活力的女孩让她重新发现了自己的欲望，她开始改变对生活的被动地位。
影片传达出了信号很正能量：即使人老珠黄，依然有重焕新生的可能。
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演员安娜·布龙凭借此片拿下了柏林影后，网上关于她的资料并不多，不过根据仅有的几张照片，可以预判她属于那种“脸上皱纹都在演戏”的老戏骨。
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除了《大象席地而坐》，另一部华语电影《旺扎的雨靴》同样亮相柏林，入围了“新生代”竞赛单元。
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从海报上看，这是一部儿童题材电影。
但新颖的地方在于，故事发生在藏区，印象中的藏区小朋友大眼睛、黑皮肤、高原红......剧情略尬：小男孩旺扎渴望一双雨靴，历尽一番艰难终于得到，然而不再下雨了……
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真挚动人的风格、对少数民族题材的探索、对儿童天性的关注与刻画，就足以让我们期待不已。
有没有可能，《旺扎的雨靴》成为中国版的《小鞋子》呢？
接下来要说的这一部，来头最大，导演最大牌，也注定成绩不俗。
没错，韦斯·安德森凭借《犬之岛》毫无悬念的拿下了最佳导演银熊奖。
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回头来看，这是韦少第四次征战柏林了，从青葱少年到有品大叔，韦少收获了“构图狂魔”“人文关怀”“风格迥异”等称号。
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继《了不起的狐狸爸爸》之后，韦少又带来了一部动画片，这次逼格更高，用定格的方式拍出了一部关于狗的电影，看来韦少的确要成为不老男神了。
狗年看狗片，本片的视角是犬，也就是说观众是站在犬的角度看完这个故事的。类似《小王子》驯养的内核，《犬之岛》也试图传达人与动物的“不对等关系”，人类和犬类建立的所谓的“主仆”仅仅只是一种角色和职责。
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配音演员咖位十足：爱德华·诺顿、斯嘉丽·约翰逊、蒂尔达·斯文顿、比尔·默瑞，几位声线温柔的演员为《犬之岛》增添了一层冲击奥斯卡的光环。不管怎样，本片将于三月下旬北美上映，大家很快就可以看到了。
拿下最佳剧本的影片名叫《博物馆》，来自墨西哥。
近几年除了三杰外，不少墨西哥青年才俊也屡屡冲击国际大奖，在讲究格调的欧洲，墨西哥电影通常以生猛野蛮的剧本打动评委。
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《博物馆》取材于真实事件，讲述了发生在1985年，一群罪犯为了嘲笑墨西哥人类学博物馆的安全指数，而去盗窃博物馆中的140多件前西班牙的文物的故事。从这个荒诞的故事就不难看出，本片一如既往地“寻求认同”。
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同为西方世界，墨西哥作为全球最大文化霸主的邻居可以说是即受益又受影响。平民对自己的文化身份几乎一无所知，直到缺失的时候才意识到。盗窃、潜逃、崩溃、认罪，男主角一个心血来潮的作案动机，却牵引出周遭人对于家庭、文化、道德多方面的情感变换。
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最后要说的，是本届最“重口”的影片：金基德的新作《人间，空间，时间和人》。
这片子入围了全景单元，同样争议满满。有人发出冷笑，有人噤若寒蝉。
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反正，单看片名就吸引了碗哥的兴趣。
《空房间》表达了金基德对空间的瞎想；
《时间》在金基德的镜头下血腥残忍；
《春夏秋冬又一春》、《收件人不详》、《圣殇》则是金基德对人性扭曲的试探。
他以往所有的作品都把矛头对准了这些主题，而这部新片，算不算是一种总结或提升？
正如《奇遇》之于米开朗琪罗，《我是布莱克》之于肯洛奇，《快乐结局》之于哈内克......
故事大脉络相对重口，来自四面八方的人相遇在一搜废弃的军舰上，却殊途同归地走上了死亡的结局。
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强奸，谋杀，兵变， 金基德毫不吝啬对眼球的刺激，也没有给予片中的人物丝毫的放松时间。 电影中的所有人物既没有名字没有背景，唯一重要的只有让人喘不过气来的“当下”。
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不管电影成色如何，可以肯定的是，金基德再次挑战观众的接受力。
人际关系在道德漩涡中将会怎样扭曲？关于食物和生存的斗争会荒诞到什么程度？我们拭目以待。
（文中图片来源于网络）
