我其实是赞许打破规则的;但在《奇葩说》的节目中，越轴机位本应被禁止。
作者:野草 来源:动画学术趴
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这篇内容又和动画无关。但其实我会写这个正是因为我是做动画的。想写写《奇葩说》，没想到不知不觉码了这么多字……无论你是否喜欢《奇葩说》，我相信这篇拉片分析文都是有些用处的。
我是《奇葩说》的粉，从第二季开始追，现在的第三季每一期都会看。非常喜欢这群辩论界的妖孽XD
在刚开始追《奇葩说》第三季的时候，我的第一反应是舞台设计非常漂亮，令人眼前一亮。但--夸的话我就不多说了--我也很快发现了节目的问题，而且是关键性的大问题。这就是我今天要谈的:
剪辑越轴的问题
因为我们这些做动画的人，影像画面基本上都是从零开始生成。所以我们会对这些问题尤其敏感。在设计分镜的过程中，轴线意识伴随始终。
我发现《奇葩说》越轴之后，也问了身边的朋友，好多都在观看节目的时候看到了同样的问题，所以我决定好好写一下。能被《奇葩说》的栏目组看到最好，即使不能也没关系。这些问题对于动画创作者来说同样需要引起注意。
我其实是赞许打破规则的;但在《奇葩说》的节目中，越轴机位本应被禁止。(一个做动画研究的人来写这个事儿，可能我确实是醉了。)
我拿刚刚播出的比较新的一期来做例子，拉片说一下《奇葩说》第三季的机位问题。这集的辩题是:时保联是不是一种暴政。我肯定觉得是暴政。题外话了。
用这期发挥超好的姜思达充当一下分隔线
先简单说一下，什么是轴线，什么是越轴。
读动画专业、电影电视专业或者任何和影片拍摄制作有关专业的人都知道，通常情况下在一部叙事影片中有一条轴线。
上图，影像之中AB俩人在对话，或其它互动。我们从C处用摄影机拍摄(在动画语境下，常常没有这个真正的摄影机，是广义上的“投去目光”)，可以得到一个镜头。
AB之间的那条虚线，就是叙事的轴线。如果要达到顺畅的叙事，通常要求所有镜头都在轴线的一侧来拍摄。如果镜头没有过渡的过程，就断然到了另一头，那就产生了越轴问题。越轴的后果是，观众会对角色的位置关系、镜头的叙述过程等产生疑问，影响观看。
当然，轴线原则是可以被打破的。我之前写过一篇短文可以作为例子:
但《奇葩说》的节目语境，要求轴线原则不应该被打破。应该以最大程度符合这个原则。
原因，就是《奇葩说》的节目类型定位与场地设计。
首先来一张每个《奇葩说》观众都熟悉的，第三季演播厅的全景图。
《奇葩说》把所有选手分成了“大紧”和“肉松”两队，始终分坐在演播厅的左右两侧。整个赛制，便是两队的PK。
节目中时不时还会有上图中的投票进度条，更加强调着一左一右的两大阵营。
我标了每一个区块的方位，如下:
再抽象成俯瞰图吧:
作为不在场的观众，我们是认同于观众席上的观众来观战的。所以，上图中所有处于虚线下方的蓝色摄影机都是合理的位置。不管怎么剪辑，都不会影响节目的观看逻辑。
但是，红色摄影机A和B都是越轴机位。紫色的C和D机位属于骑轴镜头，一会儿我们也来说。
下面我们就来拉片举例吧。
先看看被很多人奉为男神的胡渐彪:
这俩镜头往这儿一放，我就问大家:他是在左方阵营还是右方阵营?是被蓝色的57票代表还是被红色的的43票代表?
表面上显然是右侧，蓝色。
但实际上--
他站在左侧!!他是红色正方!!!
所以，当大量越轴的镜头穿插在节目中的时候，我常常无法第一时间直观分辨一个辩手的空间位置和话语立场。
当然有一部分原因是因为辩手们会把身体用力地扭向观众，这时候轴线本身也随着辩手的身体与目光来回偏移，我相信这对于剪辑来说会造成很大压力。但至少从最终的结果来看，整个观看过程简直就是一次次视觉误解……
其它辩手也是同样情况，比如说如晶宝贝:
忽左忽右……
还有，这期节目发挥超好、简直是开了外挂的，我校友，姜思达童鞋。他坐在我们观众的左手边，也就是高晓松老师队。他这个段落剪辑后比较顺畅。多数镜头是位置逻辑正确的:
这些都正常，但中间会出现:
这显然也是越轴镜头。
节目里从来没越轴出现过的，只有他们:
如果这个节目是《快本》式的综艺，是《跑男》式的真人秀，我都接受越轴，甚至会赞赏一些越轴。
要是一段MV，可能越轴更随处可见。
然而《奇葩说》是个针锋相对的辩论节目。我觉得影响观众视觉判断的事情不该出现。应该防止一切越轴剪辑。
《奇葩说》的片头动画
也在暗示这种一左一右的节目结构
当然，我可不是在责备负责剪辑的工作人员，因为这完全是多个工作环节一起造成的结果:演播厅的结构，摄影机位设置，素材数量，剪辑……共同形成了越轴问题。
