战栗的不仅是感慨生命的逝去，还有一个时代的离去。更多的媒体人倒下了，更多的思潮消失无踪。
事情是这样的，扒姐的朋友圈今天为这样一则新闻点起了蜡烛:《28岁网易女编辑离世，生前劝媒体人别熬夜》。虽然同为媒体中人，扒姐也在岁月的打磨中从青葱少女变成了土肥圆大婶，但是，从疲劳到癌症，仅需4步，这鲜活的例子，不能不让扒姐战栗。
战栗的不仅是感慨生命的逝去，还有一个时代的离去。更多的媒体人倒下了，更多的思潮消失无踪，叛逆任性的青年标签似乎成为了过去，在现实的打磨中，大家都变成了欢歌颂世下没有脾气的良民。
扒姐年轻的时候，正是《奋斗》大行其道之时。剧目一开篇就是跳楼，高强不堪学业、就业压力，在父母面前坠楼。其他三男一女在这血淋淋的死面前，开始了不羁放浪的生活。
陆涛抛弃富家女米莱，出轨普通女孩夏琳;向南和杨晓芸一见倾心，偷户口本闪婚;露露曾为了爱情，变为摇滚女孩;可也因为户口，跟了光头。华子仗义疏财，却也一言不合，和患癌的母亲争执，离家出走。剧中的男女都那么青涩、冲动，连台词的语速也像急流一般快速奔涌，一切都那么放浪形骸，恣意妄为，而显得那么自由自在，浪漫主义。
后来几个人干脆住到了loft里，起名“心碎乌托邦”，每人一间独立屋，都绝对的平均。台球、篮球、桌球、水吧样样不缺，真正的乌托邦，真正的青春飞扬。
那时候不理解夏琳为什么在陆涛有两千万时分手，却在他一无所有的时候和他符合。不理解露露为什么不选憨厚仗义的华子，却投奔了市侩狡猾的光头。不理解向南明明另结新欢，却在杨晓芸抱住他大腿的一刻，从头再来。
浪漫、不羁、有个性，让这几个角色火透了半边天。而盛极必衰，在《奋斗》之后，就算赵宝刚想重走青春路，观众们的青春也折腾不动了。
九年之后，《欢乐颂》火了，每个角色都会在微博热搜中轮番出现。徐娘半老的扒姐依然喜好追剧，只是背诵台词，模仿人物这种青瓜蛋子的冲动，再也不见了。
变的不止是扒姐的激情，连剧中的设置也似是而非了。
《奋斗》中的青年们住在郊区的loft里，绝对平均。而《欢乐颂》的姑娘们则住在城市中的高档小区里，绝对不平均。顶层精英、纨绔子弟和普通市民，天然的就被分为凤凰和草鸡两个阵营。租户和住户，自驾和公共交通，不同的标签，不同的人生际遇，一个镜头胜过千言万语。
安迪像陆涛，一路领先，一路精英。不同的是一个理性严苛，工作从不失败;一个烂漫天真，险些让公司破产。
曲筱绡像米莱，富家子女，父母宠溺。不同的是一个善于用人，从不吃亏;一个爱得沉醉近乎痴，弄得自己一身伤。
樊胜美像露露，出身卑微，目的明确。不同的是一个在现实面前铩羽而归，选择退而求其次;一个背叛未婚夫，成功达成目的。
《奋斗》中的人设没有一个完美的，但正是因为他们的不完美，才有一种破缺之美。反观《欢乐颂》中的人设，没有一个不是现实的，她们在其位，谋其正，经历观众想当然认为的经历，得到观众认为的不同阶层应该得到的结果。
在《奋斗》中，不同阶层的人，可能有近似的遭遇，彼此之间有置换的空间。而在《欢乐颂》中，精英就是精英，富二代就是富二代，普通人就是普通人，阶级固化，只有明白自己的出身和位置，才能过好自己的日子。
无疑《奋斗》是浪漫的，《欢乐颂》是现实的。但当下只能有《欢乐颂》，不会再有《奋斗》。因为《欢乐颂》善良的告诉我们这样一个道理:浪漫在现实面前不堪一击，只有明白自己的阶级位置，摆正自己的心态，才能奏响自己的欢乐颂歌。
文字/扒姐 责编/小米
