女主人公苏明玉，既是安迪，又是樊胜美，面对来自亲生父母和兄弟的攫取，理智的闪避、当仁不让的回击，通篇充盈着理智与冷峻的旁观。
其实，一开始，咪蒙就走得很远了。10年前，31岁的她，就以一篇恶搞文《好疼的金圣叹》饱获注意力，发布平台是韩寒的《独唱团》。和今天的风格一致:稀释庄严，亦正亦邪，骂骂咧咧。因为足够有才华，这种颠覆主流三观的文字显得很迷人，成为当期杂志的爆款。
咪蒙之所以能一骑绝尘，成为几千万个微信公号里的首席，在于足够无底线。她带领一支优质的团队，把"迎合"文章做到无人能及的极致。咪蒙的公号更新止于6月6日深夜的《嫖娼简史》，一个传奇就这么告一段落了。但对于深谙市场规则的咪蒙来说，也许会是一次全新的开始。
曾经是深夜等着咪蒙更新的关注大军的一员，她绝不是浪得虚名，早期的公号写作里除了飞溅的才华就是由衷的勤勉，虽然文笔很恣肆，但态度恳切，输出的价值观基点端正，围绕着爱拼才会赢、真挚才是万善之本、不积跬步无以至千里、唯有"相信"能够战胜"不相信"等主题，在深厚的文学功底坐镇下，很快创造了一个写者的奇迹。
遗憾的是，在拥有足够强大号召力的时候，咪蒙未能意识到迎合与恶俗之间的距离正在秒缩。
作为一支具有特殊战斗力的团队老大，咪蒙器量开阔，风格"江湖":有福同享、义气置顶、身先士卒、勇于自黑，她身上没有自恋自怜自私，能够迅速完成内容变现，都显示了这个山大文学硕士的不凡吨位。
当所有的感动都是精心制造出来的，当所有的选题确立都源自大数据分析，一场关于情绪大收割的"战利"开始了。
" 所谓规律，就是用来打破的"，她深知，流量，只有流量，才能引来更多的投资，和更主动的话语权。所以，她复制了一个个足以乱真的小咪蒙，新的主笔干脆取名"黄小污"，把又黄又污树立成一面猎猎飘扬的旗帜。
跟咪蒙相比，卓伟就显得很笨了，他的每一分钱都是蹲坑"破案"得来的，危险又不体面。咪蒙避实就虚，安全生产，除了揭自己的隐私决不掀别家的门帘子，同样是剑走偏锋，但这包银子挣得相对顺风顺水，饱获争议但也饱获注意力。
咪蒙为职场年轻人这个大流量群体，烹制了一道道以"宣泄"为主料的菜肴，题材不怕重复不怕缺乏新意，只要里面有"梗"、有各种痛快、各种颜色。咪蒙的粉丝很快分化，许多早期的拥趸不再有兴趣点开页面，瞄一眼标题即知端倪，眼看着机智的咪蒙把机灵抖向深沟。
神秘的、只肯隐身在文字背后的阿耐，还没有因为《欢乐颂》如此知名的时候，就读过她的长篇小说《回家》。到现在也认为，它是10年来，对于原生家庭里亲情间的咬噬反思最彻底的一部作品。女主人公苏明玉，既是安迪，又是樊胜美，面对来自亲生父母和兄弟的攫取，理智的闪避、当仁不让的回击，通篇充盈着理智与冷峻的旁观。苏明玉是个真正的战士，但她身上那一层层盔甲，终在和熙的爱情日光里，悄然卸下……
《回家》时期的阿耐，在完成撕裂的同时勉力建设，懂得给人心留一个巨大的希望出口。
《欢乐颂》是《回家》的放大版，深得鲁迅、亦舒真传的阿耐，这一次，剥洋葱一样耐心剥去所有亲缘名号下的"吃人"把戏，也毫不掩饰地张扬着自己的精英意识。她不断强化这样的理念:人间病菌都来自底层、来自小市民人群。
《欢乐颂2》里，这种"病菌情结"发酵到了一个新的峰值，她直接拐入"弱肉强食才是不二生存法则"的死胡同，公平正义隐约为能见度极低的背景。
" 《欢乐颂2》的槽点，并不在于处理生意和金钱这样的主题上显得太过随意，而在于一种扭曲的价值观，通俗来说，也就是'嫌贫爱富'。"
" 爱钱不是什么错，但是，《欢乐颂2》的金钱观却时常让我感到不安，处处显示出一种'赢者通吃'的逻辑。"
当这种逻辑引发其全社会共鸣的时候，这个世界会变得更好吗?答案显然是否定的。
咪蒙和阿耐，写作取向不同，但核心指向共同，当这样的两支劲笔都不约而同地放弃了作为时代畅销作家的责任担当，把"扭曲"和"迎合"进行到底的时候，文学情何以堪?
蔡康永在某期的《奇葩说》里感慨，生活本身就是一场接一场的暴击。所以这时代倍需文学的温暖与朗照，让人看到希望和亮光，获得一种能站立起来的精神力气。或者更通俗地说，能够帮别人摆渡，让别人有梦可倚。优秀的文字工作者都应该建立这样的自觉:让笔下的发布有庇护、慰藉、纯净的功能，在我们精神荒草丛生的时候，递一杯治愈的清茶。
咪蒙，阿耐，我们依然对你俩有所期待。
根据迪士尼同名动画改编的童话音乐剧《美女与野兽》，将于5月6日、7日在大连国际会议中心大剧院上演。
