作为当年风靡一时的穿越题材网文，《极品家丁》也是一部地道的“种马文”，男主林三如同打怪升级般“攻克”了十几位夫人，十足一部后现代版《鹿鼎记》。
当行业剧、刑侦剧、校园剧逐渐拥有一套成熟化体系，网剧的各种细分领域也被陆续填补，在题材红利期逝去之际，制作方又要如何应对互联网原住民的挑剔口味?剧芯文化给了我们另一种思路。
2016年已年关将至，经过前两年的野蛮生长，随着资本大量涌入、优秀的制作团队的加盟、以及视频网站对制作上游的深入、加之动辄上亿的投入，网剧已然进入了成熟期，而这也意味着题材红利期已逐渐消逝。
近日，《极品家丁》于11月28日每天中午11点在优酷平台独家播出，每日更新一集，上线三天就破亿!这也是继《亲爱的翻译官》之后，剧芯文化的又一部最新大作。
除了《极品家丁》，目前剧芯文化手头握有多部项目:由杨幂与黄子韬主演的都市剧《谈判官》已经开机;吴奇隆与颖儿主演的《一粒红尘》已杀青;而刘恺威和王鸥主演的《周末父母》也在紧张的后期制作中。
娱乐独角兽专访了《极品家丁》的幕后推手——剧芯文化总经理杨钒。当行业剧、刑侦剧、校园剧逐渐拥有一套成熟化体系，网剧的各种细分领域也被陆续填补，在题材红利期逝去之际，制作方又要如何应对互联网原住民的挑剔口味?剧芯文化给了我们另一种思路。
如果说网剧改编版的《极品家丁》是一部搞怪诙谐的“下饭”剧，那么原作则更加执着于以男性视角的各种YY。
作为当年风靡一时的穿越题材网文，《极品家丁》也是一部地道的“种马文”，男主林三如同打怪升级般“攻克”了十几位夫人，十足一部后现代版《鹿鼎记》。
而这样一部男性受众属性强烈的网文，如何能够保证在网剧转化上取舍的平衡呢?
谈到剧本立项阶段，总制片人杨钒表示自己是《极品家丁》的原著粉，对原作十分熟悉，“它是蛮厉害的一个IP，当年谷歌还在中国的时候，《极品家丁》在谷歌、百度连续40周的搜索量都是前三。”
不过，网文与影视剧的文本判定模式不同，当网文的形式平移至影视剧中，便造就了社会与受众认可底线的双重筛选。出于对受众的喜好与禁忌考虑，《极品家丁》在剧本上做了转化。
原作中男主的情感线十分复杂，为了保证剧情逻辑的清晰，在女性角色与男主间的情感线进行了取舍:直接舍掉了一些“单纯为了和男主谈恋爱而设置”的不够饱满的角色。而对于另一部分精彩的女性角色，则拿掉了与男主的感情线，取而代之的是其他新元素，这也直接导致了一些女性角色会产生与原作设定的变化。
关于原著和网剧的不同，杨钒表示一定会考虑原著粉的感受，“总的来说还是保留了原作IP的世界观与经典剧情，并为剧情落实了一个明确的朝代。”毕竟小说改编成影视不能全部照搬，但是《极品家丁》尽最大可能还原了原作的精髓，只是把yy，种马等网络新元素做了一些改编和删减。
此外，在进行改编创作以及制作的时候，为了直击当代观众痛点，从服装造型、道具到人物台词与动作的设计，无不充斥着当代的流行元素。
人物造型上，剧组专门请来了婚纱礼服高定设计师兰玉，而这也是兰玉第一次为古装电视剧做服装造型设计。为了使角色更佳丰满“有料”，剧中尹正的冷面侍卫角色融入了“耳环”、“发圈”、“路盲”等元素，俨然化身潮男;而冰清玉洁的公主肖青璇也被包装成了喜欢吃蛋包饭的吃货。
杨钒表示，“我们希望让它的语言系统和观众的语言系统能够接轨，在接轨的同时，它展现出来的东西，情节也好、台词也好、段子也好，能够给观众带来愉悦的体验，这就是我们想要做的。”
2瞄准95后观众，网剧首次“自带弹幕”
“编剧咪蒙”、“造型师兰玉”、“自带弹幕”，作为《极品家丁》的几大亮点元素，在创作过程却有着不为人知的艰辛。
杨钒告诉娱乐独角兽，为了实现高效创作模式，导演王为差点中风、住院了一个礼拜，编剧咪蒙也十分辛苦的进行了为期几个月的创作，而杨钒和《极品家丁》团队更是花了大量精力进行包括弹幕在内的后期制作。
“我们在做戏的后期的时候付出最多，因为我们进行了很多次的重新的编排、剪辑，也有创新的内容，比如说自带弹幕这些新玩法，包括歌曲的选择等等，你们会慢慢看到这部剧的创新点。”
提到弹幕的灵感来源，杨钒表示电视的弱势在于单向传播的信号，而网站可以实现双向互动，作为切入点，《极品家丁》积极吸取了微博、贴吧、兴趣部落平台的强互动性优势，专门开发了多人称弹幕。
区别于传统弹幕，《极品家丁》分为弹幕版与正常版本，弹幕版本的弹幕是自带的，观众们可以看到主创对剧情的满满吐槽，也可以自行选择剧中角色人称来进行互动。而这一模式创新是否成功，播放量比对已然给出了答案。
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